2회 희곡 당선작 심사평

내게 넘겨진 작품은 모두 12편이었다. 그중 2편은 소설 각색이었다.

이들이 내게 준 전체적인 느낌은 대체로 희곡이란 무엇인가를 잘 모르고 있다는 점이었다. 단순히 대사로만 엮으면 희곡이 된다고 생각한 사람이 있는가 하면 막연하게 떠오른 하나의 아이디어를 그것이 소설의 형식에서 보다 더 잘 구체화될 것인가 아니면 희곡의 형식에서 살아 있고 형체를 얻을 것인가를 깊이 생각해 보지도 않고 그대로 써놓은 사람도 있다. 희곡을 쓰려는 사람에게 무엇보다 중요한 것은 희곡의 형식적 특성을 깊이 터득하는 일이다. 그러기 위해서는 먼저 남이 써놓은 좋은 희곡들을 많이 읽어보는 것인데, 이번에 응모한 상당수 학생들은 희곡에 대한 소양 자체가 부족함을 들어내고 있었다.

<외줄위에 선 사람들>은 극적행동을 일으킬 인물들의 대립이나 갈등 없이 각자 의견의 나열에 머물고 있다.

그점에선 <불면증 환자들>역시 마찬가지인데, 이 작품은 사건의 전개나 인물들의 대사가 너무 도식성(圖式性)에 빠져 있기 때문이다. 작가에게 위험한 함정의 하나는 상투적인 발상과 진부한 관점이다. 이같은 위험을 많은 학생이 다 안고 있는데 <이상한 곳이 아파요>도 그중의 하나이다. 드라마는 관념이 아니다. 그러나 <벽>은 고향이라는 관념에 새로운 연극적 의상을 입혀주지 못했고, <비극의 아이러니>는 관념의 혼란에서 벗어나지 못했다.

전통 연회와 설화에서 소재를 취한 <변강쇠>와 <석총(石塚)>은 다같이 현대적인 요소를 가미시키려 했지만 단순한 삽입만으로는 변용이 불가능하다. 그리고 이 두 작품은 다같이 주제가 불투명하다. 그것은 작가가 왜 이 작품을 써야하는 지 뚜렷한 의도와 목적을 가지고 있지 못했기 때문이다. 다만 <석총(石塚)>의 작가는 우리의 민속에 대해 잘 알고 있는 것 같았다.

소설 작품의 각색들은 하나같이 소설을 희곡으로 소화시키지 못하고 있다. 각색은 먼저 소설을 해체할 수 있는 능력이 있어야 된다. <F학점의 천재들>은 이미 각색하여 공연까지 된 작품이다.

비교적 드라마의 구성을 갖춘 것이 <수상한 날개>와 <유세차 모월모일(某月某日)>이었다. 그러나 전자는 여자쪽의 섬세함에 비해 남자쪽이 너무 균형을 취해주지 못했다. 마지막 여자가 비수를 꺼내는 장면도 극적 타당성이 약하다.

<유세차…>는 연극적 아이디어나 대사가 좋은 반면 극을 기교로만 끌어간 느낌이며 때로 관객의 혼란을 가져올 위험이 있다. 주제가 약한 것이 흠이긴 하지만 부부간의 잠재의식을 이만큼 극화한 솜씨는 앞으로 기대를 가능케 한다. 앞으로의 정진을 독촉하는 의미에서 이 작품을 가작으로 선정했다.

한상철

<연극평론가·성심여대 교수>